1. Das diatonische Tonsystem, die Kirchentonarten und Klauseln
2.Generalbassübungen mit Terz-Quint-Akkorden
3. Generalbassübungen mit Grundakkorden
4. Weitere Übungen mit Terz-Quint-Akkorden
5. GL 580 und GL 577 mit Grundakkorden
7. Tonleiterübungen und GL 553
11. Der Sextakkord mit dem Leitton im Bass
12. Generalbassübungen zum Sextakkord
13. Übungen zur Dreistimmigkeit
14. Melodischer Aspekt der Terz-Sext-Klänge
15. Dreistimmigkeit mit c.f. in der Unterstimme
16. Stilkopien ( "contrapunctus simplex") GL 248, 132, 490
1. Klauselmöglichkeiten (GL 178) und das transponierte modale System
2. Übungen zum einfachen Kontrapunkt
3. Einfache Bicinien zu GL 666, 667, 489, 179, 582
4. Kadenzflucht ("fuggir la cadenza")
8. Übung zur Synkopenklausel (GL 264)
10. Dissonanzbestimmungsübung (GL 132, 644)
12. Übungen zum Vorhalt ("syncopatio")
13. Übungen zum Vorhalt (Quintsprünge in der Melodie)
14. Vorhalte in der Kp-Stimme bei Quartsprüngen im c.f.
16. Die Figur der "fuga" (Vorimitation)
17. Bicinien mit Vorimitationen, GL 489, 112
1. Quintverwandtschaft, Quintenzirkel
2. Die Kadenz als Modell tonaler Harmonik
3. Tonleiterharmonisation mit Hauptstufen
4. Harmonisation mit Hauptstufen
5. Die Sextakkorde auf der 2. und 6. Stufe
6. Übung zu Hauptfunktionen und "Klauselklängen"
8. Generalbassübung, GL 547, 537
9. Ausweichung und Periode, GL 259
10. Ausweichung in die Dominanttonart
11. Melodisch ausgewogene Bassgestaltung
13. GL 291, Ganzschluss, Halbschluss
14. Die Umkehrungstheorie (Rameau, Riemann)
15. Die Quartsextakkordmöglichkeiten
16. Die Sonderform des "konsonierenden Quartsextakkordes"
17. Der Vorhaltsquartsextakkord
18. Übung zu den Quartsextakkordmöglichkeiten
19. Die Subdominantmöglichkeiten
20. Quint und Sext bei der Subdominante
21. Zur historischen Herleitung der Subdominante mit Quint und Sext
22. Übung zum "sixte-ajoutée-Klang"
23. Zur historischen Entstehung des Dominantseptakkordes
26. Der Dominantseptakkord in Grundstellung
27. Die 1. Umkehrung des Dominantseptakkordes
28. Die 3. Umkehrung des Dominantseptakkordes
29. Anwendungsbeispiele des Dominantseptakkordes
30. Kadenzübungen in Chornotation
31. Harmonisieren mit dem Dominantseptakkord
32. Übung zum Dominantseptakkord
33. Lieder mit Dominantseptakkorden
35. Zur Verwendung der "Nebenstufen"
36. Wie komme ich von einer Nebenstufe zur entsprechenden Hauptstufe?
37. Einsatz von Zwischendominanten
39. Möglichkeiten und Trugschluss in Moll
40. Molltonleiterharmonisation
42. Harmonisieren auf Orgelpunkt
43. Generalbass zu GL 904 (Molllied)
44. Der verminderte Septakkord
45. Übung zum verminderten Septakkord
46. Die beiden wichtigen verminderten Septakkorde in Dur und in Moll
47. Wann sind verminderte Septakkorde möglich?
49. Der "durchgängige Septakkord"
50. "Septima in transitu" im Bass und "Heterolepsis"
53. Kadenzen mit charakteristischen Dissonanzen
1. Hauptfunktionen C-Dur/c-Moll
2. Hauptfunktionen D-Dur/d-Moll
3. Hauptfunktionen Es-dur/es-Moll
4. Hauptfunktionen E-Dur/e-Moll
5. Hauptfunktionen F-Dur/f-Moll
6. Hauptfunktionen G-Dur/g-Moll
7. Hauptfunktionen As-Dur-/as-Moll
8. Hauptfunktionen A-Dur/a-Moll
9. Hauptfunktionen B-Dur/b-Moll
10. Hauptfunktionen H-Dur/h-Moll
11. Hauptfunktionen Fis-Dur/fis-Moll
12. Hauptfunktionen Des-Dur/des-Moll
17. Quart- und Quintgänge in Dur und Moll
18. Quintsextakkorde, Sekundakkorde
23. Wichtige Sekundakkorde, Sequenz, "gradatio"
24. "Eine Kadenz reicht nicht..."
27. Die 2. Stufe, tenorisierende Kadenzen
28. Quart-Sext-Vorhalte in Dur
29. Quart-Sext-Vorhalte in Moll